宝石切磨师的精雕细琢！！
摘要 : 一块精美的宝石原石，只有经过匠心独运的构思设计，再通过的宝石切磨师的精雕细琢，才能成为一件完美的工艺品或完美的宝石成品。
钻石的琢型是指钻石被切磨加工成的形状，通 常分为两大类：圆钻和异形钻(圆钻以外其他所有形 状的钻石)
标准圆钻型 第一个提出现代圆钻琢磨比例标准参数的是马歇尔²托尔科夫斯基(1899～1991 年)，时值 1919 年。按照托氏的设计，设腰棱直径为 100％，则台面大小为 53％。全高为 60％～61％(其 中腰棱厚度 0．7％～1．7％，冠部角度 16．2％，底部深度 43．1％)，冠角为 34。30′，底 角为 40。45′。按照上述参数加工出来的圆钻，称为托尔科夫斯基标准工。在美国，一直把 它作为理想工的标准，GIA至今还是把它作为评价钻石切工比例的标准尺度。
托氏当年设计标准参数时的指导思想是力求使钻石的“火彩”达到最大，同时还具有很 强的亮度。钻石的亮度主要来源于反射光和折射光这两种光线。实践证明，照在钻石上的入 射光线一部分会从钻石表面反射回去，另一部分则会透过钻石表面折射到钻石内部；入射角 越小，反射光也越少，折射光却越多，反之，入射角越大，反射光也越多，折射光却越少。
折射光与钻石的比例密切相关，这是因为大部分从成品钻石冠部进入钻石内部的光线， 在钻石亭部发生两次反射之后，又从冠部最大限度地透射出来。托尔科夫斯基经过反复计算， 找到了一个理想的比例。 其中实现全内反射最关键的一个比例就是亭角的角度 40。45′。圆钻如此，异形钻纵向的剖面图底角也应该是 40。45′，左右。亭角太大或太小，换 句话说，亭部太深或太浅，都会影响经过全内反射之后再从冠部溢出的光的总量，即影响钻 石的“火彩。 此外，从冠部溢出的光实际通过的是两个不同的途径：一部分从台面溢出，另一部分从 冠部的刻面(即冠部主刻面、星刻面和上腰面)溢出。从台面入射又从台面溢出的光是不发生 色散效应的纯全内反射光，而钻石冠部的刻面实际上相当于棱镜的作用，从冠部刻面溢出的 光线将发生色散。这两部分给人感觉不同的光线的相对主次关系，就取决于台面的大小和冠 部的厚薄(冠角的大小)，左图：台面过大，导致亮度大而“火彩”不足；
右图：台面过小，导致“火彩”强而亮度不足；中图：台宽比适中，保证“火彩”和亮度的 均衡。 一般适合于成品重 0．03～0．05ct 的钻石。上下共 34 个刻面：正八边形台面 1 个，冠 部小面 16 个，底小面1 个，底部小面 16 个，其中三角形小面占多数(见图 (a))。 其明显不同于标准圆钻的地方在于：两个主面之间的腰小面(包括冠腰小面和底腰小面) 不是两个，而是三个，从而在标准圆钻的 58 个小面数目上增加了 16 个，总共有 74 个小面(见 图 (b)) 由纽约“王牌钻石大师”公司研制。它的特点在于台面不是八边形，而是正十二边形， 从而使冠主面和底主面的数目相应地增加到各 12 个，同时使冠腰小面和底腰小面的数目相 应地增加到各 24 个，总共 86 个小面。其他特点还有：台面小于 50％，星小面比冠腰小面 高，底腰小面只为底主面的一半左右(见图(c)) 它以正十边形的台面为特点，并且将冠主面一分为二，将冠腰小面和底腰小面一分为三， 匣小面总数达到 102 个，即台面 1 个(正十边形)，星小面 10 个，冠主面 20 个，冠腰小面 30 个，底主面 10 个，底腰小面 30 个，底尖1 个(见图 (d))。 被认为是最早的圆钻，19 世纪中叶盛行于英国。其冠小面的排列已经接近现代标准圆 钻，唯其全高几乎与腰棱直径相等(现代标准工仅为 60％)，出成率虽高，但火彩不好。此外， 其台面小，约为腰棱直径的三分之一，而底尖面反而较大。近八边形台面的任一边同邻接的 星小面和冠主面的棱线接近成一直线(见图 (e))。 一种台面呈正十六边形，冠底部各5 层，每层 16 个小面，加上底尖，合计 162 小面的 放射型圆钻。主要适用于大钻石(见图 (f))。 这种磨工是在马格纳工、王牌工和高亮工的基础上综合开发出来的。它同标准圆钻显著 不同的是：把每一段与 16 个冠腰小面对应的腰棱都磨成了三个小棱面，在腰棱和底腰小面 之间增加了一圈 16 个三角形的小面和一圈 16 个菱形的小面，从而使钻石的“火彩”更加强 烈生动，这一点在钻石转动的时候尤其明显(见图 (g))。 值得指出的是，下文还会提到一种正方或长方形的公主工，通常是 57 个小面，偶尔也 有 144 个小面的，莫把它们与“公主 144”工混淆。 常见的异形钻主要有七种：马眼钻、心形钻、梨形钻、椭圆钻、祖母绿钻、长方钻和公 主型钻 马眼钻也称“橄榄钻”、“船形钻”，在现代钻石磨工中素有“琢形王后”之称。 马眼钻的长与宽的比，以 1．75：1～2．25：1 为最好，2．25：1～2．50：1 次之，大于 2．50： 1 或小于 1．50：1 则较差。 梨形钻，又称泪滴钻。梨形钻的长宽比，最好是 1．50：1～1．75：1，1．75：1～2．00： 1 或者 1．50：1～1．25：1 亦可，大于 2．00：1 或小于 1．25：1 则较差。 心形钻是一种将圆钻和梨形钻的加工工艺相结合的放射型琢形，为古代印度工匠所发 明。三角形薄片双晶原石最适宜做心形钻，出成率因石而异。
心形钻的特点：①不算心顶的缺刻，底尖应位于几何中心处；②冠主面倾角为 33。～ 34。；③心肩部的底主面的倾角应为 41。，腹部的倾角应稍大，约为 42。；④长宽必须基本相 等；⑤完工之后，腰棱一般都磨成了一连串的小腰棱面。
椭圆钻有标准型和瘦长型两类。标准型的长宽比为 1．3：1～1．5：1；瘦长型的长宽 比为 1．5：1～2．0：1。 祖母绿型切工是一种倒角的多边形阶梯型切工，通常为长方形，其小面的层数标准的是 上下各三层，也有各两层和各四层的。祖母绿型钻是仅次于圆钻的最流行的切工和琢形，被 誉为现代异形钻群体中的“灰姑娘”。 祖母绿型钻的长宽比根据原石大小为 1．1：1～1．50：1 不等。 长方钻通常是长方形，其长宽比值往往比祖母绿型磨工大。因为切磨长方钻侧重于考虑 保重，所以它们腰棱形状和各种比例都可以有不同寻常的伸缩度：有的可以很长很薄，有的 也可以很短，长宽比接近正方形，两条短边也可以不一，从而形成一个带点锥度的等腰梯形。长方钻被列入常见异形钻，主要是因为它被广泛地应用于首饰的群镶，所以一般尺寸都 不大。 (7)公主型 腰棱一般为正方形或长方形，冠部小面呈放射状，底部小面呈山峰形，通常有 57 个小 面，偶尔小面数也可以多达 144 个。注意不要与“公主 144”工钻混淆。另外，齿形工也曾 一度称为“公主工”，注意区别。
玫瑰工起源于 400 多年前的印度，世界名钻中的“莫卧儿大帝”、“奥尔洛夫”和“光之 山”都是玫瑰工。 玫瑰工是现代放射型磨工的始祖，一般都采用平底，不磨小面，冠部是圆拱形，其拱高 低不一，但均磨有小面。所用的原石大多数较薄，加工时但求保重，不太讲究比例，故不太 “出火”。 玫瑰工的种类繁多，主要品种看下图： 古鞍垫形钻石呈圆角的长方或正方形，且四边稍微向外凸出。现代的鞍垫钻除保留以上 风格外，冠部瓣面排列接近标准圆钻，底部差异较大。
台面工是一种最古老的磨工，只在正八面体原石上稍加修饰而成。从晶顶开面磨出一个 较大台面和一个较小的底尖面，再把各个晶面抛光。 1970 年 10 月由南非磨钻大师巴兹尔²沃特梅耶先生创制，他用自己姓名的第一个字母 “B”置换了其妻姓名 Marian 中的第一个字母“M”，以表示他们之间爱情的结晶。 拜丽恩工冠部采用阶梯型磨工，底部采用放射型磨工，旨在提高出成率和增加光彩。四 方形的拜丽恩工钻石有 62 个小面，祖母绿型的有 70 个小面。
(9)齿形系列(Profilecut) 齿形工是一位名叫阿帕德²雷吉的人 1961 年在伦敦首先创制的， 旧称“公主工”。它采用一般不为首饰行业所用的薄片状原胚制作，底 部做成一排挨一排的 41‘的“V”形槽，腰棱形状则可以随意“裁剪” ， 拼出各种美丽的图案来。“灵活有余，而火彩不足。”
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