导言：既然人人都知道内容为王的时代已经来临，可为什么还是生产不出好内容？

iDoNews 业内人说 第564期 3月5日 （ 微信号 iLoveDonews ）

数天过去，柴静风波依旧未能平息。

从各种骂贴中也难觅比她更有说服力的内容，但只要是骂她，就总能振臂一呼、拥趸无数。

数天来研习了太多骂她的文章，360度无死角的围攻其实也反证了《穹顶之下》的影响力。只读到一篇《穹顶之下数据造假汇总》的文章算是反对者中的战斗机，在这篇理工男用纯技术讨论分割线布局的批评文章中，作者用普通人不太懂得的术语逐一指摘了“穹顶”的错漏之处，太多的方程式和大段的中英文夹杂的文字里有一句用红色字体强调的段落，用两个感叹号触目惊心地指出了“4个零”和“6个零”之间“白白的多了10倍”！

我实在不敢质疑理工男的数学程度，但以我浅薄的认识来看，“2个零”的差距代表的似乎不止是十倍的问题。

理工男的这篇文章开宗名义地说：“无论是自然科学还是社会科学，一篇文章有一个数据故意造假，就已经完全失去了进一步讨论的意义。”那么上述问题是否属于“故意造假”？他的文章又是否具有进一步讨论的意义？

我不敢妄下评论。

即便抛开数据的瑕疵，理工男的逻辑能力也应该比煽情派文科女编导略胜一筹吧。但仅仅讲述一个独立纪录片的数据问题就已经逻辑混乱到如此地步，能指望他讲述雾霾这个大课题吗？尤其是深入浅出、让老百姓都能听得懂的讲述。

话题绕远了，其实我无意参与论战。

因为在我看来这场论战毫无意义。柴静也只不过是像皇帝的新装里那个懵懂的孩子一样说了一句人尽皆知的大实话而已，犯不着去研究她的语法和引用的数据，我甚至怀疑人们如此激烈的争论，其实只是后悔“自己怎么没早说点说出这句已经可以直说的实话”。

但论战之外我却看到号称内容为王的今天“讲述的技术”竟然到了如此稀缺的地步（尤其是深入浅出的讲述）。“有条不紊”、“娓娓道来”——这才是“穹顶”爆红的真正理由，这一切与“柴静之女患病是否因为柴静抽烟”没有半毛钱的关系。

舆论试图消解“穹顶”的价值，但就像“穹顶”试图找出解决雾霾的办法一样，我们的讨论何不寻找一个更有建设性的角度。即便我们只从柴静的纪录片里记住了一个电话号码，但这总比什么都不做的吐槽要更具价值吧？

那么，在这个号称内容为王的时代谁能生产好内容？以中国之人才储备，绝不仅仅柴静一人。纵观《穹顶之下》的制作，朴实无华，与曾经的明星节目《东方时空》一脉相承。可是为什么那个曾经批量生产好节目的流水线不见踪迹了？这难道不是一个堪比《穹顶之下》的好选题？

于是乎，下一个问题接踵而至：在这个号称内容为王的时代谁来生产好内容？

古时候有句话叫“重赏之下必有勇夫”，这话着实有道理。就像今天《新闻直播间》耗费大量篇幅在探讨中国文学事业后继乏人的问题一样。为什么莫言、余华之后再无大家？为什么出版市场上拷贝黏贴而成的四本马云传记占据了销量榜顶峰？

这一切看似滑稽，但在巨大的消费能力面前，文化产品并没有形成一个有效率的市场。

既然人人都知道内容为王的时代已经来临，可为什么还是生产不出好内容？

互联网的游戏规则之下曾经诞生了“唐家三少”这样的大IP，但网络小说的质量始终饱受诟病。说一千道一万终归是游戏规则决定了今天网络小说的面貌。人们传颂年薪千万的大神传奇，却有意忽略了数以百万计的码字农民工每天无偿地贡献着青春与才华——仅一天他们发表的网络文学就超过1000万字，事实上其中只有很少一部分可以获得报酬。

而这就是网络文学的商业模式——世上的一切终究是博弈，从来没有只赢不输的人。

就像柴静投资一百万制作的这部纪录片一样，在暂无可行商业模式的情况下，摄制团队选择了与各大网站合作的免费播放模式，虽然两天超过一亿的点击量堪称年度现象级产品，但对于团队而言，这样的模式必然不可持续，那么下一部柴静作品在哪里呢？

柴静说：我要回家继续做全职妈妈！

在中国，一个基本合格的产品掀起了如此轩然大波，然而“产品经理”却选择回家带孩子，这事儿听起来洒脱，却又饱含讽刺。

人们依依不舍的谈论着柴静的《穹顶之下》，因为除了这点谈资，我们的文化产品如此乏善可陈。

柴静的《穹顶之下》怎么看怎么像某个黄金时期我们每天都能看到的电视节目，但如今，这样的作品成了现象级产品。

但无论如何，赔钱赚吆喝的《穹顶之下》都是如今这个市场环境下的幸运儿了，因为还有无数的作品做梦都想成为现象级的产品，如果不能成为现象级产品、如果不能像罗胖那样玩粉丝经济，那些拥有柴静般讲述技术的“产品经理”该何去何从呢？

一边是专业的人不能做专业的事、一边是受众巨大的需求无从满足，如此一个号称内容为王的互联网时代，还真是让人“捉急”啊！

（作者邓心，首发至iDoNews专栏，转载时请注明来源和出处。）